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在何地的實質性意義
文│高子衿

上個月赴韓參加由該國文化藝術委員會，與當地著名藝術雜誌《art in culture》、《art in Asia》所舉辦的亞洲編輯論壇，此會議的用意，除了促成來自台中韓日四國的藝術媒體工作者認識的機會，以及交換各國當代藝術發展與媒體趨勢的現況，更重要的，藉由規畫密集的參訪行程，希望這些外國媒體在到訪畫廊、美術館與雙年展的過程中，能夠更為了解韓國當代藝術的動態。
這個時期正值韓國雙年展季節，一共有首爾媒體城市（又名首爾國際媒體藝術雙年展）、光州雙年展和釜山雙年展等三個展覽推出，然而，有別於首都首爾交通的便利易達性，以及光州的國際名氣，釜山雙年展相對的受到比較少的關注與談論。由雙年展組委會籌組的釜山雙年展，今年從展覽的結構上便能讀出其顯著的企圖心，主題展邀請到了法國策展人卡波林（Olivier Kaeppelin）進行策畫，特別展則包括了雙年展檔案展與亞洲策畫展兩個部分，尤其是後兩者，一是展示過去50年裡，韓國從首次參加雙年展開始直到現在，當代藝術在國際性展示系統中是如何成長起來，對於雙年展的歷史意義與價值進行了深入的梳理；而亞洲策畫展則明顯作為補足主題展由歐洲客座策展人擔綱，所可能產生對於在地了解的缺乏，或是與亞洲區域之間橫向對話關係的不足，來自四個亞洲海港城市的策展人，包括上海的柳淳風、韓國的徐準皓（Juno Seo）、橫濱的花田伸一（Shinichi Hanada）與新加坡的羅欣宜，共同策畫了名為「觀海中」的展覽，展現四個國家年輕藝術家的風貌，以及促進擁有類似環境特徵的都市間的國際交流，進而突顯出港口城市舉辦雙年展所具備互動與開放的海洋性特質。
現任梅格基金會美術館（The Fondation Maeght）館長的卡波林，此次是他首度擔任雙年展策展人，其提出的「生活在這個世界上」主題，「思考的不是呈現某種藝術新趨向，而是藝術在未來可以做什麼？雖然專家學者們針對我們所面臨的社會性變化與問題，進行了分析與提出解決，但藝術家卻能以一種積極的態度，讓我們理解到若要改變這個世界，首先應具備有能動的意志。」展覽一共分為七個區塊，挑選的作品不乏優秀之作，且極度吻合個別子題，或可說反倒是過於吻合而令人有命題作文之感，缺少了可供想像的空間；而單件作品或是大型展間皆富戲劇性張力，片段式的視覺愉悅似乎亦削弱了原先主題所企欲對於歷史的追思與反省詰問。
不陌生的是，釜山雙年展同樣面臨了籌備時間過於緊湊，歐洲策展人無法長時間在釜山當地工作，又為了趕上進度，許多決議沒辦法獲得足夠的討論。因而《art in Asia》雜誌總編暨負責人金福基（Kim Bog-gi）便曾語重心長的提到，歐洲策展人帶來的短暫啟蒙，自外於亞洲雙年展的地域脈絡之外，更缺乏與當地觀眾互動和溝通等情感交流，簡而言之，仍不脫策展論述該如何以實質性的轉化過程銜接上「在何地」的問題。

• EDITORIAL編輯手記
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